Yamaha Fan

Yamaha Fan
Originally uploaded by edubergallo.

Una foto para ilustrar el Post de Monitores de Audio

Monitoreo de estudio

Diferenciemos las dos funciones de un monitor de estudio (nearfield o no)
1) Grabar
2) Mezclar

Para Grabar, es necesario conocer (escuchar) exactamente que es lo que se esta poniendo en la cinta/hard Disk. Entonces tenemos que poder monitorear con la misma capacidad que el medio tiene para guardar esa informacion.
Esto implica un monitor que responda bien en todo el espectro (lo, mid y hi).
Tengo que poder escuchar bien todo tipo de defectos de los instrumentos (cuerdas “al aire” de bajos y guitarras, resonancias graves de toms, resonancias graves de la sala, vibraciones agudas del “corralito” de la bateria, buzzes y otros ruidos electromagneticos.
Cuando grabo a un bajista por ejemplo, necesito escuchar y que él escuche fuerte y con low de tal manera que pulse con la intensidad correcta y en el lugar correcto. Es muy dificil tocar un bajo escuchando a traves de un parlante de 6”.
Por otro lado, en un monitoreo con graves puedo percibir muy claramente frecuencias de batido entre el bajo y una guitarra o entre un bajo y un tom de pie o entre un piano y una guitarra.

Por otro lado al mezclar interesan otros factores, como por ejemplo, el color final de la mezcla que va a ser en principio, inversamente proporcional al “color” del monitor.
Es decir, si el monitor es medioso, mi mezcla va a quedar muy probablemente con pocos medios ok?
Es un razonamiento simple, pero verdadero, ya que uno toma decisiones de eq en funcion de lo que escucha.
Lo mismo ocurre con las otras dos bandas (graves y agudos).
Como experiencia personal, no me gustan mucho los monitores que suenan “lindos” porque al salir del estudio la mezcla no queda tan "linda" en realidad.
De alli el éxito del Yamaha NS-10, que podriamos decir se escucha bastante “peor” que un Genelec 1031.
Sucede ademas que para mezclar rock o pop, donde suele haber una carga muy importante de medios, el “defecto” de los Yamaha actua como una lupa de todo lo que sucede alli (guitarras distorsionadas, voces, tambores, platos, teclados) y es mas facil poner todo en su lugar.


Quedan 4 temas mas a tratar:
1) Posicion de los monitores en el control (distancia a la pared trasera, separacion, angulo, altura, ubicación horizontal o vertical, embutidos o en pedestal)
2) Acustica interior del control
3) Tipo de monitores (nro de vias, activos, time aligned, con bocinas, con tweeters ribbon etc)
4) Amplificadores detras del monitoreo